亲朋官网:艺术片资深编剧对一些商业片不乏肯定

新书里放了他对近十年来国内外一些热门电影的短评，辛辣又酣畅淋漓。他评价《黄金时代》“没有故事，没有人物，没有主题，基本上是一个'三无'产品”，“亚希安”“既没有真实，也没有深刻、准确、动人的人性表达”，“一秒钟”“挠靴”，“寄生虫”“太刻意”，“一步之遥”简直“不知所云”。

有点意外的是，这位艺术片资深编剧对一些商业片不乏肯定。他觉得《战狼2》这个流派做得不错，是一部成功的英雄片。而《小时代》有一百个缺点，但有一个优点——类型明确，“郭敬明比陈凯歌更自觉这一点。”亲朋官网

共同点是“类型”，这是芦苇独自的秘密。

很多人把《霸王别姬》和《活着》当做中国文艺片的巅峰之作，毕竟看起来那么“艺术”，民族京剧，历史创伤，文学经典，现实批判...但是《芦苇》实际上是作为一部类型电影来写的。接到任务后，他觉得陈凯歌不注重以往电影中的情节，沉溺于诗意，但有时很平淡，建议用经典的好莱坞叙事模式来写《霸王别姬》，陈凯歌的父亲、《霸王别姬》的艺术总监老导演陈怀耀也表示同意。交稿后，陈怀豪打来电话:“芦苇，你是鬼，我哭。”"

里德将《霸王别姬》定位为一部混合了传记类型和三角恋类型的史诗电影。起源于好莱坞的类型片，每种类型都有固定的故事模式来满足观众的期待，但具体的剧情仍然有无限的创作空间。用Reed的话来说，一个流派就是一根拐杖，帮助创作者走过这个结构。而角色冲突是好莱坞经典电影理论的关键词，《霸王别姬》好看的玄机其实是创作者设置了非常密集的冲突情节。

1993年，《霸王别姬》在戛纳电影节上获得中国迄今为止唯一的金棕榈奖奖杯，同年获得美国金球奖最佳外语片。那一年，编剧王留学美国，在斯坦福大学附近的一家艺术影院第一次看《霸王别姬》，惊叹它不同于以往所有的中国电影，与《黄土地》、《孩子王》、《芙蓉镇》等大陆电影相比，“虽仍是中国故事，却有浓浓的美国味。”"